Los conciertos para instrumentos solistas compuestos por Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) ocupan un periodo en su trayectoria que se extiende desde que tenía once años de edad, en 1767, hasta las fechas más próximas a su muerte, lo que implica que nunca abandonó este género musical.
Su insólita capacidad para obtener todos los recursos posibles de un instrumento de teclado, cuerda o viento acompañado de orquesta hace de ellos una colección única en la historia de la música por su trascendencia e influencia en los compositores posteriores que tomaron su obra —sobre todo los conciertos para piano— como una referencia imprescindible para sus propias creaciones.
Concierto para piano n.° 1 en fa mayor (KV 37), 1767
Concierto en tres movimientos para pianoforte o clavecín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (fa mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (do mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro (fa mayor).
El primero de los conciertos para pianoforte o clavecín fue compuesto por Mozart en Salzburgo —como los nueve siguientes— y a la edad de once años, aunque es probable que tanto este como los posteriores fueran orquestaciones de sonatas de compositores alemanes establecidas por el padre del autor, Leopold Mozart (1719-1787), como ejercicios de teclado para su hijo. Así, el primer movimiento está basado en una sonata de Hermann Friedrich Raupach (1728-1778), mientras que el tercero lo está en una sonata de Leontzi Honauer (h. 1730-1790).
Concierto para piano n.° 2 en si bemol mayor (KV 39), 1767
Concierto en tres movimientos para pianoforte o clavecín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro spiritoso (si bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante staccato (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Molto allegro (si bemol mayor).
El primer y el tercer movimiento de este concierto están basados en composiciones de Raupach, mientras que el segundo parte de una sonata para clavecín del músico alemán Johann Schobert (1730-1767).
Concierto para piano n.° 3 en re mayor (KV 40), 1767
Concierto en tres movimientos para pianoforte o clavecín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes, dos trompas y dos trompetas.
I – Primer movimiento: Allegro maestoso (re mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (la mayor).
III – Tercer movimiento: Presto (re mayor).
El primer movimiento de este concierto está basado en una composición de Honauer, el segundo en una pieza de Johann Gottfried Eckard (1735-1809) —uno de los teclistas alemanes más prestigiosos de la segunda mitad del siglo XVIII— y el tercero en La Boehmer (H. 81), de Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788), hijo del maestro de Leipzig.
Concierto para piano n.° 4 en sol mayor (KV 41), 1767
Concierto en tres movimientos para pianoforte o clavecín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos flautas y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (sol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (sol menor).
III – Tercer movimiento: Molto allegro (sol mayor).
Como en el caso del concierto KV 37, el primer movimiento y el último están basados en una composición de Honauer, mientras que el segundo parte de una sonata de Raupach.
Concierto para piano n.° 5 en re mayor (Salzburgo, KV 175), 1773
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro (re mayor).
II – Segundo movimiento: Andante ma un poco adagio (sol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro (re mayor).
A pesar de que tan solo tenía diecisiete años cuando compuso esta obra —considerada el primer concierto para piano de su autoría—, era una de las preferidas del autor y la interpretó con frecuencia durante toda su trayectoria. Se trata, además, del único de sus conciertos para piano, junto al KV 415, en el que incluyó trompetas y timbales.
Sviatoslav Richter y la Japan Shinsei Symphony Orchestra, con la dirección de Rudolf Barshai, interpretan el Concierto para piano n.° 5 en re mayor (KV 175).
Doble concierto para dos violines en do mayor (Concertone, KV 190/186E), 1774
Concierto en tres movimientos de dos violines y orquesta de dos violines, dos violas, violonchelo, dos oboes, dos trompas y dos trompetas.
I – Primer movimiento: Allegro spiritoso (do mayor).
II – Segundo movimiento: Andantino grazioso (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Tempo di minuetto (do mayor).
Compuesto tras el regreso de Italia y antes de los cinco conciertos para violín, el doble concierto para dos violines —al que Mozart llamó concertone [gran concierto] en la partitura autógrafa— mantiene una estructura similar a la de una sinfonía concertante y a la de los concerti grossi del barroco, lo que contribuyó a su rápida popularización en las cortes europeas.
Alexander Trotstyansky y Nikita Borisoglebsky, con la State Hermitage Orchestra y la dirección de Felix Korobov, interpretan el Doble concierto para dos violines en do mayor (KV 190/186E).
Concierto para fagot en si bemol mayor (KV 191/186e), 1774
Concierto en tres movimientos para fagot y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (si bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante ma adagio (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Rondó. Tempo di minuetto (si bemol mayor).
Con este concierto, el único que escribió para fagot, Mozart inició también la composición de piezas concertantes para instrumentos de viento. Si bien algunos datos indican que estaba destinado a Melchior Sandmayr (1728-1810), fagotista de la corte de Salzburgo, se deduce de otros que pudo ser un encargo del barón Thaddeus von Dürnitz (1756-1807). El concierto fue finalizado en Estrasburgo el 4 de junio de 1774.
Esteban García Vidal y la Orquesta Sinfónica de Galicia, con la dirección de José Trigueros, interpretan el Concierto para fagot en si bemol mayor (KV 191/186e).
Concierto para violín n.° 1 en si bemol mayor (KV 207), 1775
Concierto en tres movimientos para violín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro moderato (si bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio (mi bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Presto (si bemol mayor).
Los cinco conciertos para violín que Mozart compuso aparecen fechados en el Köchel-Verzeichnis en el año 1775. Sin embargo, tanto el tipo de escritura como el papel empleado para ella hacen pensar que, al menos el primero, pudo ser compuesto en Salzburgo dos años antes, en 1773, como propone la Neue Mozart-Ausgabe.
El músico escribió en 1776, para el tercer movimiento de este concierto, el Rondó n.° 1 en si bemol mayor (KV 269/261a), pero finalmente mantuvo el presto con el que hoy se sigue ejecutando.
Christian Tetzlaff y la Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, dirigidos por Paavo Järvi, interpretan el Concierto para violín n.° 1 en si bemol mayor (KV 207).
Concierto para violín n.° 2 en re mayor (KV 211), 1775
Concierto en tres movimientos para violín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro moderato (re mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (sol mayor).
III – Tercer movimiento: Rondó. Allegro (re mayor).
Según la partitura autógrafa conservada en la Biblioteka Jagiellońska de Cracovia (Polonia), el segundo concierto para violín de Mozart fue finalizado en Salzburgo el 14 de junio de 1775.
Gidon Kremer y la Kremerata Baltica interpretan el Concierto para violín n.° 2 en re mayor (KV 211).
Concierto para violín n.° 3 en sol mayor (Straßburgkonzert, KV 216), 1775
Concierto en tres movimientos para violín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes (dos flautas) y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (sol mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio (re mayor).
III – Tercer movimiento: Rondó. Andante-Allegretto (sol mayor).
El tercer concierto para violín de Mozart se inscribe, como los dos siguientes, en el estilo galante característico de este período compositivo. Se caracteriza, además, por incorporar al allegro del primer movimiento temas procedentes de la ópera Il re pastore (KV 208), compuesta en ese mismo año, y al allegretto del tercero la «melodía de Strassburger», hallada en una edición privada en 1803.
Según la partitura autógrafa conservada en la Biblioteka Jagiellońska de Cracovia, el concierto fue finalizado en Salzburgo el 12 de septiembre de 1775.
Hillary Hahn, con la dirección de Gustavo Dudamel, interpreta el Concierto para violín n.° 3 en sol mayor (KV 216).
Concierto para violín n.° 4 en re mayor (KV 218), 1775
Concierto en tres movimientos para violín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (re mayor).
II – Segundo movimiento: Andante cantabile (la mayor).
III – Tercer movimiento: Rondó. Andante grazioso (re mayor).
Según la partitura autógrafa conservada en la Biblioteka Jagiellońska de Cracovia, el concierto KV 218 fue finalizado en Salzburgo en 1775.
Hillary Hahn y la BBC Symphony Orchestra, con la dirección de Andrew Davis, interpretan el Concierto para violín n.° 4 en re mayor (KV 218).
Concierto para violín n.° 5 en la mayor (Türkisch, KV 219), 1775
Concierto en tres movimientos para violín y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (re mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio (mi mayor).
III – Tercer movimiento: Rondò. Tempo di minuetto (la mayor).
Se trata probablemente del concierto más conocido, de los cinco para violín que Mozart compuso, debido a su parte solista. Según la partitura autógrafa conservada en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, el concierto fue finalizado en Salzburgo en 1775 y estrenado en la misma ciudad durante la navidad de ese año.
Anne-Sophie Mutter y la Camerata Salzburg interpretan el Concierto para violín n.° 5 en la mayor (KV 219).
Concierto para piano n.° 6 en si bemol mayor (KV 238), 1776
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos flautas, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro aperto (si bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante un poco adagio (mi bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro (si bemol mayor).
Christian Zacharias y la Radio-Sinfonioerchester Stuttgart, con la dirección de Gianluigi Gelmetti, interpretan el Concierto para piano n.° 6 en si bemol mayor (KV 238).
Concierto para dos-tres pianos n.° 7 en fa mayor (Lodron, KV 242), 1776
Concierto en tres movimientos para dos-tres pianos y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (fa mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Tempo di minuetto (fa mayor).
Concebido originalmente como un concierto para tres pianos encargado por la condesa Antonia Lodron —a quien también dedicaría los divertimentos KV 247 y KV 287—, fue modificado posteriormente por Mozart para dos pianos, que es como habitualmente se ejecuta.
Arthur Jussen y Lucas Jussen, con la Radio Filharmonisch Orkest, y la dirección de Markus Stenz, interpretan el Concierto para dos pianos n.° 7 en fa mayor (KV 242).
Concierto para piano n.° 8 en do mayor (Lützowkonzert, KV 246), 1776
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro aperto (do mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Tempo di minuetto (do mayor).
Como el concierto anterior, este partió también de un encargo, en este caso de la condesa Antonia Lützow —esposa del comandante de la fortaleza salzburguesa de Hohensalzburg—, quien deseaba interpretarlo personalmente, razón por la que se trata de una obra técnicamente poco exigente.
Mijail V. Pletniov y la Russian National Orchestra, con la dirección de Vladislav Lavrik, interpretan el Concierto para piano n.° 8 en do mayor (KV 246).
Concierto para piano n.° 9 en mi bemol mayor (Jeunehomme, KV 271), 1777
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (mi bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andantino (do menor).
III – Tercer movimiento: Presto (mi bemol mayor).
El significado del nombre por el que es conocido este concierto, Jeunehomme, fue una incógnita durante mucho tiempo, pero estudios recientes indican que fue dedicado a Victoire Jenamy, hija del bailarín francés Jean-Georges Noverre (1727-1810). Escrita durante su último periodo en Salzburgo, la obra está considerada por el crítico y musicólogo Charles Rosen «la primera obra maestra inequívoca del estilo clásico».
Mitsuko Uchida y la Mozarteum Orchester, con la dirección de Jeffrey Tate, interpretan el Concierto para piano n.° 9 en mi bemol mayor (KV 271).
Concierto para flauta n.° 1 en sol mayor (KV 313/285c), 1778
Concierto en tres movimientos para flauta y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro maestoso (sol mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio non troppo (re mayor).
III – Tercer movimiento: Rondó. Tempo di minuetto (sol mayor).
El primero de los conciertos para flauta de Mozart fue un encargo del instrumentista holandés Ferdinand Dejean (1731-1797) realizado en Mannheim en 1777. Dejean, que era cirujano en la Compañía Holandesa de las Indias Orientales, encargó a Mozart un conjunto de conciertos y cuartetos para flauta que el austríaco no llegó a completar. En el caso de este, es muy probable que el Andante para flauta y orquesta en do mayor (KV 315/285e) fuera compuesto como alternativa al segundo movimiento, si bien no se descarta que Mozart lo escribiera para otra obra que nunca terminó.
El Cuarteto Quiroga interpreta el Concierto para flauta n.° 1 en sol mayor (KV 313/285c).
Concierto para flauta n.° 2 en re mayor (KV 314/285d), 1778
Concierto en tres movimientos para flauta y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro aperto (re mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio non troppo (sol mayor).
III – Tercer movimiento: Rondó. Allegretto (re mayor).
El segundo concierto para flauta que Mozart compuso para Ferdinand Dejean es una transcripción del Concierto para oboe en do mayor (KV 314/271k) compuesto en 1777 para el oboísta italiano Giuseppe Ferlendis (1755-1802), obra considerada una de las más importantes en su género, aunque modificada posteriormente por el propio autor.
Sin embargo, a Dejean no le satisfizo esta decisión y Mozart no cumplió con la totalidad del acuerdo alcanzado en Mannheim, aunque los cuartetos para flauta KV 285 y KV 298 también son consecuencia de él.
Yeojin Han y la Gnagnam Symphony Orchestra, con la dirección de Chiyong Jeong, interpretan el Concierto para flauta n.° 2 en re mayor (KV 314/285d).
Doble concierto para flauta y arpa en do mayor (KV 299/297c), 1778
Concierto en tres movimientos para flauta y arpa solistas con orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (do mayor).
II – Segundo movimiento: Andantino (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Rondò. Allegro (do mayor).
Compuesto en París entre abril y mayo de 1778 por encargo de Adrien-Louis de Bonnières (1735-1806), duque de Guines —quien nunca pagó a Mozart el precio acordado—, el doble concierto debía cumplir el objetivo de poder ser interpretado por el propio duque (flauta) y su hija (arpa). Hay que recordar que el arpa era en la época el instrumento de moda entre la alta sociedad francesa y que arpistas como Johann Baptist Krumpholz (1742-1790), Daniel Gottlieb Steibelt (1765-1823) y Jean-Baptiste Cardon (1760-1803) gozaban de gran prestigio, mientras que en los territorios alemanes apenas tenía presencia en las salas de conciertos.
Tamara Coha Mandić (flauta), Diana Grubisić Ćiković (arpa) y la Croatian Chamber Orchester, con la dirección de Igor Tatarević, interpretan el Doble concierto para flauta y arpa en do mayor (KV 299/297c).
Concierto para dos pianos n.° 10 en mi bemol mayor (KV 365/316a), 1779
Concierto en tres movimientos para dos pianos y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (mi bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Presto (mi bemol mayor).
El último de los conciertos para piano compuesto en Salzburgo fue escrito por Mozart para poder ser interpretado con su hermana Maria Anna (1751-1829), llamada Nannerl. Años después sería su alumna, y futura compositora, Josepha Barbara Auernhammer (1758-1820) quien se encargaría del segundo teclado.
Ani Sulkhanishvili y Nia Sulkhanishvili, con la Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks y la dirección de Jun Märkl, interpretan el Concierto para dos pianos n.° 10 en mi bemol mayor (KV 365/316a).
Concierto para trompa n.° 1 en re mayor (KV 412/386b), 1782
Concierto en dos movimientos para trompa y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos fagotes.
I – Primer movimiento: Allegro (re mayor).
II – Segundo movimiento: Rondò. Allegro (re mayor).
El primero de los cuatro conciertos para trompa escritos por Mozart contiene algunos pasajes en el segundo movimiento que hacen dudar de su autoría, a pesar de estar dedicado a Joseph Leutgeb (1732-1811), instrumentista en la corte de Salzburgo y amigo próximo de Mozart y Haydn. Además, es probable que el rondó sea una reutilización del catalogado como KV 514, escrito en 1787.
Radek Baborák y la Berliner Philharmoniker, con la dirección de Daniel Barenboim, interpretan el Concierto para trompa n.° 1 en re mayor (KV 412/386b).
Concierto para piano n.° 11 en fa mayor (KV 413/387a), 1783
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (fa mayor).
II – Segundo movimiento: Larghetto (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Tempo di minuetto (fa mayor).
Concluido a finales de 1782, se trata del primero de una serie de tres conciertos, junto al KV 414 y el KV 415, que Mozart compuso con la intención de complacer a la aristocracia vienesa, a la que no tenía en buena estima. Según el propio músico escribió a su padre, Leopold Mozart, «son tan comprensibles que hasta un cochero podría cantarlos después». Los tres conciertos fueron estrenados en el Burgtheater de Viena, dirigidos por el propio músico y en presencia del emperador José II, el 22 de marzo de 1783.
Yael Koldobsky y la Israel Chamber Orchestra, con la dirección de Yoav Talmi, interpretan el Concierto para piano n.° 11 en fa mayor (KV 413/387a).
Concierto para trompa n.° 2 en mi bemol mayor (KV 417), 1783
Concierto en tres movimientos para trompa y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro maestoso (mi bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Rondò. Allegro (mi bemol mayor).
Como el primer concierto para trompa, este también está dedicado a Leitgeb, con la fecha indicada del 27 de mayo de 1783.
Premysl Vojta y la WDR Sinfonieorchester, con la dirección de Julio García Vico, interpretan el Concierto para trompa n.° 2 en mi bemol mayor (KV 417).
Concierto para piano n.° 12 en la mayor (KV 414), 1783
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (la mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (re mayor).
III – Tercer movimiento: Allegretto (la mayor).
Vladimir Ashkenazy y la Royal Philharmonic Orchestra interpretan el Concierto para piano n.° 12 en la mayor (KV 414).
Concierto para piano n.° 13 en do mayor (KV 415/387b), 1783
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro (do mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro (do mayor).
Mozart terminó con este concierto la primera serie de los que compuso por suscripción y que, como los dos anteriores, estrenó y dirigió en el Burgtheater de Viena el 22 de marzo de 1783.
Daniel Barenboim y la Wiener Philharmoniker interpretan el Concierto para piano n.° 13 en do mayor (KV 415/387b).
Concierto para piano n.° 14 en mi bemol mayor (KV 449), 1784
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas ad libitum.
I – Primer movimiento: Allegro vivace (mi bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andantino (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro ma non troppo (mi bemol mayor).
Dos años después de haber estrenado en Viena los conciertos KV 413-415, Mozart compuso los seis siguientes durante 1784, lo que comunicó por carta a su padre con gran satisfacción, pues fueron la antesala de los que están considerados entre los mejores de su producción. Fueron estrenados entre la primavera y el otoño de ese mismo año en el Trattnerhof y el Burgtheater de Viena.
Rudolf Buchbinder y la la Wiener Philharmoniker interpretan el Concierto para piano n.° 14 en mi bemol mayor (KV 449).
Concierto para piano n.° 15 en si bemol mayor (KV 450), 1784
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (si bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (mi bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro (si bemol mayor).
Para muchos intérpretes contemporáneos, el concierto para piano KV 450 sigue siendo el más difícil de los compuestos por Mozart debido a sus rápidas escalas y a la densidad de sus acordes, a lo que sin duda contribuyó la simplicidad que él mismo atribuía a los escritos durante 1782.
La pianista Yeol Eum Son interpreta el Concierto para piano n.° 15 en si bemol mayor (KV 450).
Concierto para piano n.° 16 en re mayor (KV 451), 1784
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro assai (re mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (sol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro di molto (re mayor).
Lars Vogt y la Verbier Festival Chamber Orchestra, con la dirección de Gábor Tákacs-Nagy, interpretan el Concierto para piano n.° 16 en re mayor (KV 451).
Concierto para piano n.° 17 en sol mayor (Ployer, KV 453), 1784
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (sol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (do mayor).
III – Tercer movimiento: Allegretto (sol mayor).
Finalizado el 12 de abril de 1784 y dedicado a su alumna Barbara Ployer, que fue quien lo estrenó el 13 de junio siguiente, Mozart incluyó en el repertorio del mismo día la interpretación del Quinteto para piano y viento en mi bemol mayor (KV 452), del que aseguraba que era «lo mejor que había escrito en su vida».
Rudolf Buchbinder y la State Academic Symphony Orchestra of the Russian Federation interpretan el Concierto para piano n.° 17 en sol mayor (KV 453).
Concierto para piano n.° 18 en si bemol mayor (Paradies, KV 456), 1784
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (si bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante un poco sostenuto (sol menor).
III – Tercer movimiento: Allegro vivace (si bemol mayor).
Sviatoslav Richter y la Japan Shinsei Symphony Orchestra, con la dirección de Rudolf Barshai, interpretan el Concierto para piano n.° 18 en si bemol mayor (KV 456).
Concierto para piano n.° 19 en fa mayor (Krönungskonzert, KV 459), 1784
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (fa mayor).
II – Segundo movimiento: Allegretto (do mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro assai (fa mayor).
Finalizado el 11 de diciembre de 1784, es nombrado en algunos catálogos de la obra mozartiana como Krönungskonzert debido a que el músico lo interpretó durante la ceremonia de coronación del emperador Leopoldo II, en 1790, junto al Concierto para piano n.° 26 en re mayor (KV 537).
Maurizio Pollini y la Wiener Philharmoniker, con la dirección de Karl Böhm, interpretan el Concierto para piano n.° 19 en fa mayor (KV 459).
Concierto para trompa n.° 3 en mi bemol mayor (KV 447), 1784-1787
Concierto en tres movimientos para trompa y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos clarinetes y dos fagotes.
I – Primer movimiento: Allegro (mi bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Larghetto (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Rondò. Allegro (mi bemol mayor).
La fecha de finalización de este tercer concierto para trompa de Mozart se mantiene incierta, aunque algunas similitudes estilísticas con otras obras la acercan a 1787. Como los dos anteriores, fue pensado para el instrumentista Joseph Leutgeb.
Radek Baborák y la Orquesta Sinfónica de RTVE, dirigidos por Jean-Jacques Kan, interpretan el Concierto para trompa n.° 3 en mi bemol mayor (KV 447).
Concierto para piano n.° 20 en re menor (KV 466), 1785
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro (re menor).
II – Segundo movimiento: Romanza (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro vivace assai (re menor).
Finalizada la serie de conciertos para piano compuestos y estrenados en 1784, Mozart inició una nueva fase creativa con su primer concierto de este género en tonalidad menor, que concluyó en Viena el 10 de febrero de 1785. Está considerado el más dramático de su producción pianística, en el que anuncia desarrollos que tendrán posteriormente una mayor exposición en la obertura de Don Giovanni (KV 527) y en el Requiem en re menor (KV 626). Tanto Beethoven como Brahms escribieron varias cadenzas sobre este concierto, siendo las del primero las más interpretadas por los pianistas contemporáneos.
Mitsuko Uchida y la Camerata Salzburg interpretan el Concierto para piano n.° 20 en re menor (KV 466).
Concierto para piano n.° 21 en do mayor (KV 467), 1785
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro maestoso (do mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro vivace assai (do mayor).
Concluido el 9 de marzo de 1785 y estrenado al día siguiente en el Burgtheater de la capital vienesa, el concierto KV 467 es seguramente uno de los más conocidos e interpretados del compositor, en especial su segundo movimiento.
Maurizio Pollini y la Orchestra Filarmonica della Scala, con la dirección de Riccardo Muti, interpretan el Concierto para piano n.° 21 en do mayor (KV 467).
Concierto para piano n.° 22 en mi bemol mayor (KV 482), 1785
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos clarinetes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro (mi bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Andante (do menor).
III – Tercer movimiento: Allegro vivace assai (mi bemol mayor).
Estrenado en Viena el 16 de diciembre de 1785, al mismo tiempo que concluía la partitura de Le nozze di Figaro (KV 492), el KV 482 fue el primer concierto para piano en el que Mozart incorporó dos clarinetes, cuyo protagonismo reaparecerá tiempo después en el Concierto para clarinete en la mayor (KV 622), una de las últimas obras que el músico pudo finalizar antes de fallecer en 1791.
Rudolf Buchbinder y la Wiener Symphoniker interpretan el Concierto para piano n.° 22 en mi bemol mayor (KV 482).
Concierto para piano n.° 23 en la mayor (KV 488), 1786
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos clarinetes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (la mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio (fa sostenido menor).
III – Tercer movimiento: Allegro assai (la mayor).
Como el KV 482, el KV 488 fue finalizado al mismo tiempo que Le nozze di Figaro y formó parte de uno de los tres conciertos por suscripción que el músico ofreció en la capital vienesa durante la primavera de 1786. Según el compositor Olivier Messiaen (1908-1992), esta obra «ocupa el primer lugar entre sus conciertos para piano y seguramente es el más perfecto de todos».
Christoph Eschenbach y la Orchestre de Paris interpretan el Concierto para piano n.° 23 en la mayor (KV 488).
Concierto para piano n.° 24 en do menor (KV 491), 1786
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro (do menor).
II – Segundo movimiento: Larghetto (mi bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegretto (do menor).
Estrenado en el Burgtheater de Viena el 7 de abril de 1786, el concierto para piano KV 491 es el único de Mozart compuesto en tonalidad menor, junto al KV 466 finalizado durante el año anterior. A diferencia de Messiaen, el musicólogo Arthur Hutchings (1906-1989) lo consideraba el mejor de los creados por el maestro de Salzburgo.
Leif Ove Andsnes y la Kristiansand Symfoniorkester, con la dirección de Eivind Gullberg Jensen, interpretan el Concierto para piano n.° 24 en do menor (KV 491).
Concierto para piano n.° 25 en do mayor (KV 503), 1786
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro maestoso (do menor).
II – Segundo movimiento: Andante (fa mayor).
III – Tercer movimiento: Allegretto (do mayor).
Finalizado en Viena el 4 de diciembre de 1786, Mozart lo estrenó en Praga junto a la Sinfonía n.° 38 en re mayor (KV 504). Es el concierto para piano de mayor duración de los compuestos por el músico y ha sido comparado en ocasiones con la Sinfonía n.° 41 en do mayor (KV 551), si bien otros autores exponen que guarda mayores semejanzas con el Quinteto de cuerda en do mayor (KV 515), concluido durante el año siguiente.
Daniil Trifonov y la Gewandhausorchester de Leipzig, con la dirección de Andris Nelsons, interpretan el Concierto para piano n.° 25 en do mayor (KV 503).
Concierto para trompa n.° 4 en mi bemol mayor (KV 495), 1786
Concierto en tres movimientos para trompa y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, dos oboes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro moderato (mi bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Romanza. Andante (si bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Rondò. Allegro vivace (mi bemol mayor).
Finalizado en Viena el 26 de junio de 1786, el cuarto y último concierto para trompa de Mozart fue escrito también, como los anteriores, para Joseph Leutgeb, instrumentista de Salzburgo con quien le unió una gran amistad.
Marc Gruber y la Sinfonieorchester-Frankfurt Radio Symphony, dirigidos por Elias Grandy, interpretan el Concierto para trompa n.° 4 en mi bemol mayor (KV 495).
Concierto para piano n.° 26 en re mayor (Krönungskonzert, KV 537), 1788
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas y timbales.
I – Primer movimiento: Allegro (re mayor).
II – Segundo movimiento: Larghetto (la mayor).
III – Tercer movimiento: Allegretto (re mayor).
Concluido en Viena el 24 de febrero de 1788, el concierto KV 537 aparece designado en ocasiones como Krönungskonzert debido a que fue interpretado durante la ceremonia de la coronación del emperador Leopoldo II, en 1790, junto al Concierto para piano n.° 19 en fa mayor (KV 459).
Nadezda Pisareva y la Orchestre Royal de Chambre de Wallonie, con la dirección de Paul Meyer, interpretan el Concierto para piano n.° 26 en re mayor (KV 537).
Concierto para piano n.° 27 en si bemol mayor (KV 595), 1791
Concierto en tres movimientos para piano y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, flauta, dos oboes, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (si bemol mayor).
II – Segundo movimiento: Larghetto (mi bemol mayor).
III – Tercer movimiento: Allegro (si bemol mayor).
El último concierto para piano compuesto por Mozart fue finalizado en Viena el 5 de enero de 1791, once meses antes de que el músico falleciera. Es probable que fuera estrenado por Barbara Ployer, si bien otros autores consideran válida la posibilidad de que fuera el propio Amadeus quien lo interpretara por primera vez el 4 de marzo, lo que supondría, muy probablemente, la última aparición pública del genio de Salzburgo.
Daniel Barenboim y la Wiener Philharmoniker interpretan el Concierto para piano n.° 27 en si bemol mayor (KV 595).
Concierto para clarinete en la mayor (KV 622), 1791
Concierto en tres movimientos para clarinete y orquesta de dos violines, viola, violonchelo, contrabajo, dos flautas, dos fagotes y dos trompas.
I – Primer movimiento: Allegro (la mayor).
II – Segundo movimiento: Adagio (re mayor).
III – Tercer movimiento: Rondò (la mayor).
Escrito para corno di bassetto (clarinete tenor) y dedicado al clarinetista Anton Stadler (1753-1812), reputado intérprete de la época en quien Mozart también pensó para el Quinteto para clarinete en la mayor (KV 581), se trata de una de las últimas obras que el músico de Salzburgo pudo terminar, pues fue finalizada en Viena el 7 de octubre de 1791, y una de las más determinantes piezas escritas para este instrumento.
Arngunnur Árnadóttir y la Iceland Symphony Orchestra, dirigidas por Cornelius Meister, interpretan el Concierto para clarinete en la mayor (KV 622).
W. A. Mozart en Crónicas del Helesponto: Sinfonías · Óperas · Serenatas y divertimentos · Música sacra (misas, motetes, vísperas y letanías) · Sonatas para piano y violín · Lieder y arias de concierto · Música de cámara.
Relacionado: Sinfonías y conciertos de Franz Joseph Haydn.